关于巴赫金复调小说理论的初探—

　　
　　
　　巴赫金是俄罗斯著名文学理论研究大师，他的六卷本的《巴赫金全集》足有一排砖头那么厚，这样的理论巨著不是我等有时间有能力研究得了的，不过，最近巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中曾经提出的一个著名概念——复调小说论却引起了我极大兴趣，深入探讨理解这一概念将对我们思考文学现象，欣赏阅读小说，或者尝试小说创作等具有重要的启迪意义。
　　所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。巴赫金借用此词来概括陀思妥耶夫斯基创作的基本特征：“陀思妥耶夫斯基笔下世界的完整统一，不可以归结为一个人感情意志的统一，正如音乐中的复调也不可归结为一个人感情意志的统一一样”。
　　如果在一首曲子中，有着两个以上的主旋律，而作品在整体上感觉是和谐的，那么，这两个主旋律就不是以各自的表述展开，而是以一种对话的方式展开的，否则就都是一种独白了。古典意义上的音乐，是典型的单一主旋律，音乐的美感来自和谐。但是，在现代的音乐美学中，这已不再是美学的最高追求，现代哲学打破了这种死板的框框，而认为，在工业时代和后工业时代，人的灵魂被撕裂开来，存在着人与人，人与自我，人与社会，人与自然的普遍分裂。人在自我意识和潜意识里，有着多重的构造。所以古典美学中的单一的旋律就无法表现现代人的心灵深度。于是就出现了无调性音乐，通过用迷乱的音响组合表现人的复杂的灵魂世界。
　　小说也是这样。一个作家，作为一个叙述人，也就是一个讲故事的人，他不是一个全知全能的上帝，不可能把一切事情看得那么清，把一切线索都理得那么清，把一个个故事都讲述的那么完整，因为他自己的灵魂深处也有可能是割裂的，自相矛盾的，在他进行人物设计和情节讲述中，可能会无意识地把自己的内心的矛盾在故事中流露出来，这样不仅不是什么坏事，因此也就可以把自己表露的更加深刻。复调小说，其实，就是指作者自己多个人格的对话。小说创作者树立这种复调式的小说创作理念，其作品必然更能反映人性在现实社会的真实的状态。
　　我国近年来关于复调式小说的理论的研究已经非常活跃，有人用巴赫金的复调式小说理论对中国的古典名著《史记》、《三国演义》、《红楼梦》等进行了研究分析，从中找出了其中的一些章节、段落、对话等套用到巴赫金复调小说理论中进行了评述，意在说明所谓复调式小说理论在巴赫金总结概括出来之前就已经存在着了。
　　巴赫金虽然在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中，称陀氏是“复调小说的创造者”，称他的作品是“一种全新小说体裁”的创始人。并且它还将陀氏以前的小说称为“独白小说”。并以托尔斯泰的小说为“独白小说”的典范，以便同“复调小说”区分。
　　随后他又在进一步进行这种理论论证的过程中，说：“单一的声音，什么也结束不了，什么也解决不了，两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件”这也就是说，世界的本质就是对话，就是复调；思想的本质就是对话，就是复调；艺术的本质就是对话，就是复调；语言的本质就是对话，就是复调。如此说来就造成了他自己理论也存在着自相矛盾。
　　世界是多元的世界，社会是多元的社会，生命个体的内心世界又是纷纭复杂，作为对世界，对社会，对现实生活的反映的小说，那就应该全是复调式的，根本没有“独白”与“复调之分”。不仅过去那种为了高扬某一种政治主旋律，刻意塑造“高大全”式的人物的创作之风不足取，这样的作品也注定没有生命力，而且在小说构思中一条主线，多条辅线的情节设计，在典型环境下塑造典型人物，人物的对话，心理活动等也必须紧扣主题等的框子也需要有所突破。这种复调式创作理论不仅适用于心理小说和意识流小说的创作作，在写实的小说创作中也可以借鉴这种创作手法。可喜的是目前我国已有一些名作家和普通写手在进行这方面的尝试，在这种创作理念的引导下必将有更多的优秀的小说涌现。
　　近年来我国当代的一些知名作家，基于对以往创作模式的超越，试图采取这种多声部的叙述方式，其作品令人耳目一新。
　　目前以跟形势出手快著称的著名作家贾平凹先生就已经率先做出了这方面的尝试，他新近推出的《病相报告》一书就是采用复调式手法创作的。这部《病相报告》讲述了一个在那个特殊年代发生的苦难的爱情故事，这是极普通的故事，如果依然采取传统的写法手法，很可能会将其写成那种不伦不类的纪实性报告文学。而这次与以往不同的是，他并未采用一种全知的视角，来展现人物和故事，而是尽量弱化作者意识乃至主人公意识。他选取了和主人公胡方关系密切的几个人物的视角，通过他们各自的第一人称独白，以他人的意识和语言，共同构筑了主人公不同时期、阶段的真实生活和遭遇。从某种意义上讲，贾平凹完全改变了我们通常的阅读习惯，以一种“多声部”的复调方式来结构小说，通篇就是让每个人物直接诉说他们的所知、所感、所思。
　　《病相报告》最突出的特点，是完全以他人的叙述来完成对主人公的刻画。小说中众多的他人叙述、他人意识的交相进行，共同构筑了“多声部”的叙事结构。尽管有时这种叙事不免有些罗嗦重复，但却较好地衬托出人物内心世界的丰富性和复杂性。
　　另外山西作家李锐的中篇小说《无风之树》，山东作家莫言的长篇小说《檀香刑》等也都做了这方面的尝试。作者放弃了全知全能的立场，而摆到一个倾听者的位置，让故事中的人物成为真正自由的可以言说的个体。于是，让众多的诉说，汇集成为一个实实在在的话语世界，从而让读者去真实地接近农村的生存本相。
　　在复调艺术作品中由不同的人物及其命运所构成的统一的客观世界里，其人物和情节并不是在作者的统一的意识支配下一层一层地展开的，而是众多的地位平等的意识（主人公）连同他们各自的世界被偶然地结合在了某种统一的事件之中，他们相互之间不发生融合，而是处于彼此交锋、对话和争论之中。
　　综上所述，让我们不难体悟到：所谓复调式小说的创作理念是对我国传统小说创作理念的一大突破，它更能通过作家的创作活动彰显故事中的主要主人公的“平等意识”和“自我意识”，通过故事中“未完成的和不能完成的”个性生命体在人生长河中的“际遇”更能真实地反映出在现实社会中人性的真实性的一面。
　　
　　2006/03/11
　　
　　
　　
　　

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